Убежденный синефил в поисках Беатриче

Вдохновенные университетские споры – в «Пленке» продолжается любопытное кино «второго плана».

Фильмы каталонского режиссера, формалиста и теоретика кино (не получившего специального образования) Хосе Луиса Герина – всегда эксперимент, медитации, размышления на заданную тему: «…в кино я больше всего люблю вот эту игру на грани рационального и иррационального. Кино – это возможность запечатлевать детали, мгновенно происходящие события. Режиссера определяют именно его взаимоотношения со случайностью. Некоторые стремятся все подчинить своей воле. Другие допускают импровизацию. «Иван Грозный» и «Александр Невский» Эйзенштейна – невероятный контроль. Дзига Вертов – ровно противоположный случай».

«Академия муз» – последний фильм Герина, в отличие от предыдущих («Тихий человек», «Поезд теней», «Город Сильвии») в нем нет метафоры кинематографа и безмолвной предметности, но – много разговоров. Говорят о поэзии, о литературе, о любви в литературе, о любви после литературы. Фильм происходит посреди филфака, тут работает магия слов, их переизбыток. В самом начале фильма герой, профессор Рафаэле Пинту (и сам Герин преподает в Барселонском университете Помпеу Фабра), в рамках своего университетского курса предлагает студенткам изменить отношение к поэзии: он хочет, чтобы они вызывали в мужчинах не вожделение, но восхищение и порыв творить – профессор Пинту создает Музу.

Вне университетских стен профессор продолжает школировать будущих Муз, разговоры происходят на переднем сидении его автомобиля, это время театральных монологов. У студенток (как водится) собственное видение поэзии и образа женщины, не совпадающее с планами профессора.